Лаборатория аудиокассет Lo-Fi
Технически, это отвратительно. Неточное звуковое воспроизведение, часто лишенное высокой четкости, моросящее бессистемными искажениями, подверженное случайным колебаниям высоты тона и увенчанное шипящим фоном. Но для некоторых эти технически ужасные черты стали олицетворять красоту, характер, обаяние. Почему? Зачем некоторые из нас предпочитают плохую запись хорошей? Кавова причина того, что нам на самом деле нравится Lo-Fi?
Достаточно учесть популярность рок-музыки, чтобы понять, что технически плохое воспроизведение звука ценится многими, а не немногими. Классическое звучание рок-гитары настолько отвратительно отодвинуто от ее правильной формы волны, что оно мало соотносится с характеристиками настоящего инструмента.
Оно сильно искажено, и еще в 1960-х годах, когда гитаристы начали сознательно переделывать свои усилители, чтобы исказить звук таким образом, техники студий и им подобные начинали испытывать ужас. Но время показало, что музыканты были правы, техники ошибались, и неважно, что говорит математика — наш мозг часто притягивает несовершенство.
Аудиокассеты Lo-Fi
В царстве аудиокассет любовь к lo-fi кажется более случайной. И в отличие от состояния игры с насыщенным, мощным звучанием перегруженной электрогитары, мы часто не понимаем, что нас особенно привлекает запись кассет lo-fi, когда мы впервые ее слышим.
Например, до появления компакт-диска и до того, как звукозаписывающие компании начали выпускать радиосессии на виниле, я записывал сеансы любимых групп Джона Пила на дешевую аудиокассету и сидел там, проигрывая их, и думал: «Хотел бы я, чтобы качество было лучше». Естественно, как только виниловые релизы стали доступны, я начал их покупать. Никакого дрожания, никакой сатуации из-за плохого контроля громкости, гораздо лучшая дефиниция, никакого шипения пленки и т.д…. Теперь у меня были почти идеальные резервы для тех старых записей…
Но я едва ли смог слушать более качественные версии записей. Когда я хотел услышать эти выступления, я вместо этого возвращался к старым сомнительным аудиокассетам. У них просто была атмосфера, характер, которого не было в первозданных репродукциях.
С компакт-дисками стало еще хуже. Ни один компакт-диск, который я когда-либо покупал, не подарил мне того волнения, которое я получал, проигрывая старую радиосессию на нищебродской деке в 1980 году.
Изначально я пришёл к выводу, что все искажения, дисбалансы, колебания, случайные повторения, окраски стали частью удовольствия. И в какой-то степени я до сих пор думаю, что это правда.
Тем не менее, я думаю, что есть еще один фактор, который часто упускается из виду в этих анализах. Характеристики технических компромиссов не только окрашивают впечатления пользователя, но и затушевывают их. Они как звуковая версия макияжа. То, что находится под ним, часто оказывается проще, чем кажется, когда частично окутано искажениями и посторонними шумами. Используя старую аудиозапись базового качества и относительно простой способ записи, вы добавляете элементы, создающие иллюзию. Эти элементы сами по себе могут звучать нежелательно, но они заставляют ваше воображение восполнять недостатки, а человеческое воображение, как правило, создает нечто лучшее, чем реальность.
Когда вы, наконец, услышите выступление без lo-fi беспорядка — там может быть практически ощущение пустоты. Вы скучаете по колебаниям и искажениям, создаваемым аудиокассетами, но вы также понимаете, что воображаемого волнения, скрывающегося под звуковой плащаницей, на самом деле не существовало.
Так что я буду продолжать играть мои старые Dindy Super, Sony CHF, Memorex MRXI, Radio Shack Low Noise, и даже — да, даже мои старые шотландские Dynarange 90х. Теперь я могу найти большинство записей в гораздо, гораздо более высоком качестве, но я не хочу реальности — я хочу иллюзии.
По материалам tapetardis
